與其說我愛上這裡的寧靜，不如說我愛上這裡的，關於瀕臨冬天的感受。

全台各地都還在逐漸轉冷的時候，這裡的夜晚像降雪，所以我聽Preisner特別有感受，好像每一個音符都能夠直接滲進去意識或者是溶解在血液裡面的那麼簡單清楚。簡單的像是正好可以沖淡奶粉的溫度或者正好入口不會燙舌的熱牛奶的溫度。一切都那麼有秩序，一切都那麼就定位。這裡的風還需要加速，音符才能聽得更清楚，音符裡的關於命運與命定的主題才能更張揚，我需要一點加速，讓自己的耳朵可以清楚聽見微諾妮卡的高音，攀上了運命的顛峰，我於是可以望見，她終於在舞台倒下，另一個維諾妮卡開車回家，只消輕輕用手掌撫觸家門外的老樹，就能與久違老父心靈相通，關於命運與命定，關於兩個維諾妮卡，關於冬天，關於電影金黃的色調，關於歐洲電影，關於悶在戲院裡在惚沈睡中看見的波音飛機的爆炸，關於忙打誤撞的機遇，關於不搭上火車就不會變成共產黨員，以及關於需要一點點地加速，即可達抵的冬季，就要輕易展開。

 

在我還沒看過《扶桑花女孩》之前，我先看過了演員陣容，並且想像這可能會是一部什麼樣的電影。

《扶桑花女孩》這部電影的主要演員蒼井優、豐川悅司都曾經擔綱過日本電影導演岩井俊二的電影《情書》《青春電幻物語》與《花與愛麗絲》的重要角色，而對於松雪泰子的印象，則是來自於改編自漫畫作品的電視劇《白鳥麗子》和喜劇偵探電視劇《保健室阿姨》。因為本片並非主打導演的作者電影，所以對這部電影我並沒有特別以看導演新作的心理準備到電影院觀影，因此將焦點放到了電影敘事（或是電影故事）的本身。因為電影和舞蹈有關，但又不屬岩井俊二導演的純愛電影，非常直接聯想到幾年前的《舞動人生》，想當然爾，每一部電影都有自己的生命與詮釋，雖然能夠歸類，但卻不能弭平彼此之間的差異性，尤其是東方與西方世界文化上的差異更是如此。

《扶桑花女孩》背景架構在昭和40年一個礦業即將沒落的日本東北小村，為了拯救即將消逝的常磐煤礦，小鎮鎮長因此展開夏威夷度假中心的催生計畫（也可以說是亟待經濟轉型的小鎮再生計畫），當村裡的男性一方面無不瞠目結舌看到示範影片裡性感火辣的夏威夷女郎幾乎是衣不蔽體穿戴草裙活色生香地舞蹈展現屬於南國的熱情時，興奮之餘，基於最自然的生活賺取，自然不能接受這傷風敗俗的舉措，尤其當夏威夷度假中心這「新事業」與煤礦的「傳統事業」不能並行不悖時，村民的反抗態度自然可知。《扶桑花女孩》的故事，就是在「我們這個日本東北的寒冷小村，怎麼會和熱帶的夏威夷有關？」的疑問中鋪陳與展開。